1,《小石潭记》。
全名为《至小丘西小石潭记》,是唐朝诗人柳宗元的山水散文作品,全文193字,用移步换景、特写、变焦等手法,有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美,写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。
2,《钴鉧潭西小丘记》。
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭,“潭”就是“渊”,南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗,钴鉧潭的形状是圆的,像一个钴(圆形的熨斗),故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西,是一座山。小丘,就是一个小山包。
《钴鉧潭西小丘记》语言简约精炼、清丽自然,具有极高的艺术感染力。 其利用托物言志、融情于景等写作手法,巧妙地将柳宗元被贬永州的愤慨与兹丘的遭遇融汇在一起 ,静静的描绘中有一种生命的力量。
3,《始得西山宴游记》。
这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。叙事写景,都饱含着作者的感情色彩,文章记叙了作者发现和宴游西山的经过,描写了西山的怪特,抒发了对怀才不遇愤懑和现实丑恶的无奈之情。
4,《钴鉧潭记》。
《钴鉧潭记》以“钴拇潭在西山西”开头,紧接《始得西山宴游记》,重点写潭。第一段写潭状;第二段写得潭经过及潭上景物因人工改造而一显得更加优美宜人;然后就他与潭的密切关系感慨作结,余味无穷。文中通过记叙钴鉧潭的由来、描绘水潭四周的景物,表达了作者希望能够摈弃尘世烦扰、摆脱官场险恶,使身心获得放松,并使精神获得解脱的思想感情。
5,《石涧记》。
文章着重写石态水容,写涧中石和树的特色,描绘了石涧溪石的千姿百态,清流激湍,翠羽成荫,景色美丽宜人,表达了作者热爱自然,钟情山水的情怀,同时又书写了胸中愤郁,对自己的遭遇表示叹息和苦闷。全文景由情生,于常景中写出奇景;物我交融,主体和客体并重;并且剪裁得体,收结巧妙。
泼墨山水 文 / 深谷溪兰 西窗月斜,仍不成寐,忽有一腔情感需要马上诉于墨端,不吐难快!随翻身披衣来到几案前,铺尺余宣纸,调五彩颜色,袂角猎猎,笔走中锋。浓墨淡彩,或急或缓、或轻或重、如痴似醉,恣意狂书:
我要泼山,那是万丈豪情于胸的爆发!不求有三绝(才绝、画绝、痴绝)之士顾恺之的细腻传神;不求有吴道子的娴熟技巧与行笔磊落挥霍的境界;不求有“如在坝桥风雪中,三峡闻猿时”意境;不求有气象萧疏,烟林清旷的雄伟与苍凉气势;不求有毫锋颖脱、墨法精微的笔法;更不求什么“雨点皴”、“芝麻皴”的技法。我只想把心中的爱寄予大山,把心中的情怀泼予大山,让我的笔在一皴一挥中信马疏狂!我要让心中的山在徊溪断崖中展示出它的果断;我要心中的山在暮云朝雨中的那份坦然与沉静;我要心中的山,在飞瀑落寒泉中的那份激情;我要心中的山在雾霭浮动中的那份缠绵与深情;我要心中的山在云烟风月下的那份峰峦的浑厚与势态的雄强;我要让我心中的山有饮甘露餐云霞,月华中笑倾星斗的豪爽;让我的山充满“垂瀑布青云断,日射沧波紫雾重”的气概去感动满山的柳醉枫红;我要心中的山虽然胸中含纳着千丘万壑,依然是在蓝天下随风谦谦,深沉而邈远…….。
山承载了我太多的情感,在我淋漓的墨韵中,水气氤氲而墨华飞动。在不经意中滴洒了点点赭红,洇染了山谷一角,那就索性把他点皴成一片枫红,像红霞一般近近远远的连成一片。在雾锁天泉,辟石见日的画轴里,赋予了大山在峥嵘里露出了****倜傥,浪漫超脱的本性。
无松不为山。在悬崖峭壁上,在猎猎大风呼啸的山涧,我要用苍辣沉雄的笔触勾勒出盘根错节、状如虬龙的崖松。苍松横空出世,任凭风侵雨蚀、电鞭雷轰,照样是泰然处若而历险不惊,一幅超离尘寰纷扰的高洁气概!
构架在心,豪气胀胸,充盈于笔。或沉墨,或飞白,或中锋,或散毫,一气呵成。面对墨宣,我不禁感叹,虽不居于山中写实,但在这尺余绢宣上不是同样能感受到那“九龙潭月落杯酒,三品松风飘管弦”的情怀吗?这种情怀不就是来自对大山的挚爱吗?
一杯香茗袅袅的散发着它的体恤,一支拙笔悠悠的描绘着心中的情怀。眯起眼睛品着画卷,总觉着少了什么。蓦然间我有了答案,少了大海!一座大山怎能没有大海的陪伴?
凌空崛起的大山应是傍着大海呀,只有山与海的相依相偎,相互映衬,才能构面出奇特壮美的自然景观和抒情诗意:鲸波汹涌的大海只有在山的深情注视下,才能浪花腾雪;只有在与岩岬相拥的那一刻才能爆发出一啸的激情;只有在与山的交流中,才能领略那一碧万顷、海天无际的心胸;只有与山的相随,才能高吟低唱,逗鲸逐鸥,忘却尘世的纷繁;还有守侯在崖岸的雄鹰、远处的碧空帆影、近出泊岸的归舟、晚唱的渔歌、点点的渔火和渔村缭绕的炊烟,这浑然天成的景色,无不见证着山与海的那份缱绻痴情!
醉墨逸素绢,舞笔写冰心,诗苑神游中,眼神迷离,最后的一笔点去,悠然的抬起笔来,手停在半空中迟迟没有落下,保持着最后的那个姿势,眼睛却越过长空,向着有山的方向询问:我是否今日读懂了你的那首朦胧诗?
《桂林山水》是一篇(抒情)的散文,描写了(桂林的山和水),表达了作者(热爱祖国大好河山)的思想感情。