1、打开一张要处理的素材图片,这里以梅花为例。复制得到副本层,隐藏背景层备用。
2、点击菜单栏:滤镜→艺术效果→干笔画。
3、在弹出的对话框中设定合适的参数值,这里将画笔大小设为6,画笔细节设为7,纹理设为2,得到如下效果的图片,可以看到此时图片看起来像一幅画了。
4、再对副本层执行“滤镜→纹理→纹理化”命令。为了让图片产生画布肌理的感觉。
5、在弹出的对话框中,根据预览效果来调节参数值。纹理选择“画布”,光照选择“上”。缩放百分比是调节画布密度的,这里设为157%,凸现值的大小是为了图片呈现不同效果的画布肌理感,这里设为13。
6、最终,具有画布肌理效果的图片就制作完成了。
1、平面设计肌理构成图片
2、平面设计肌理构成图片
肌理构成分类
1、自然肌理
自于自然界中各种物体的可见面,人的肌肤、树的表皮、叶的脉络、水的波纹、山的受、土的堆积、火的燃烧、根的缠绕、石纹、动物皮纹、烟云变换、雨雪飘零、偶然产生的瓷器结晶釉、冰花纹。可以通过拓印、摄影等方法来采集。自然肌理通过形的改造和变化,广泛应用于人们的生活中。
2、人工肌理
一类是有意为之的,如刻意设计刻凿的石材表面花纹、生活电器的表面、刻花玻璃的表面等。
另一类是有意为之又偶然得之的,如水彩的渗水撒盐等效果,版画中的肌理、油画的肌理作底效果以及墨迹、扎染等。
扩展资料
肌理可以采用两类构造方法:即规则构造法和偶然构造法。
1、规则构造法:就是运用秩序构成方式,进行平面肌理的构造偶然构造法就是设计者利用不同的材料和工具,用吹、撒、弹、压、印、染、刮、粘等不同方法来获取意想不到的、无法重复的肌理效果。
2、偶然构造法:有手绘法,拓印法,晕染法等。
肌理一词是借用于生理学的词语。人的肌肤的纹理是人体表面最精微的组织形态,画家们在绘画中为了求极端通真的表现效果,会从一般的视野进人精细的观察与表现,在用手描绘过于麻烦和无法达到肖似的目的时,因需要借用各种材料自身的天然质地特征,达到表现之目的。这种运用多种不同的手法组织成的画面表面状态(不论是笔触还是自然物),我们称之为画面肌理。运用自然物形成的画面肌理,有人称为“自然语言”。艺术语言的探索是画家的责任,如何使用绘画语言是画家能力的体现。肌理作为一种自然语言,绘画者应学会驾驭它,强化它,使之变成“个性语言”。
画面的肌理效果,是人们审视一幅画,评价其艺术价值的标准之一。恩斯特运用画面肌理,创造了许多美丽奇特、梦幻般的画面,他最早发明的摩擦法、捺压办法的肌理制作技法,一再为后人运用。人们在审视欣赏一幅艺术作品时既需要远看画面的大气势、总体效果,又需要看精到的刻画、肌理的效果,甚至想摸一摸,以求触觉方面的质感满足。现代派画家更是注重肌理,甚至把布片、草根、废弃罐头盒、商标之类食物贴上画面。我们称这种绘画语言为物像语言。
但我们应该强调的是画笔本身,表现肌理的能量是极大的。画家莫奈说:“只要闭着眼睛摸一摸画面,就知道这张画的好坏。”油画能表达各种物质的质量感。谭涤夫的《通往远方的路》以丰富的肌理效果表现了绒绒的草地感,得到真实感的表现。贡布里希的《艺术与人文科学》一书中录有莱奥纳尔有这样一段话:“艺术如果要恪守与造物主’抗衡的诺言,就必然要去获取这种再现—也还是要失望,这又原因何在呢?其实一切绘画技术都无法使一幅画“看着真实’,因为我们的双眼视觉感官随时都会觉察出平面形象与立体物之间的差别”。
绘画终归是绘画,它只能是真实事物的对等物,而不是真实事物的本身。任何技巧,任何立塑,任何肌理制作也只能是增加表现力而不能替代实际对象物。既然我们可以利用肌理的力量更真实地表达事物的真实性,使之成为油画表现语言的一个品种,我们就没有理由拒绝研究这种语言和使用这种语言。不断研究各种物质可能产生的表现效果,是现代艺术家们十分关注的事情。
肌理作为美的一个要素,其效应是人所共知的。一些人认为,肌理的影响应从我们经验中所建立起来的联想方面去追根溯源。顺畅、平滑的肌理给人以宁静、和谐的感觉;流动、变化的肌理给人以运动、生命之感。然而,许多事实和经验似乎都表明肌理的作用并不能完全到联想中去追寻,它对我们还有某种直接的刺激效果—一兴奋或压抑。人的视觉运动不是被动的,而是积极的。人的感觉不仅仅限于物的具体形状,而且形成概念。人的视觉活动是人类精神所进行的~种创造性活动。肌理是艺术创作的微观形式,它和线条、色彩一样,也是一种语言。
一、《这故障可能是电源电路问题,但也有可能。
是驱动板问题》
①☞首先测量一下,整流滤波后的300电压是否。
正常。
②☞测量,功率因数校正电路输出的380V~400Ⅴ。
电压是
否正常。
③☞测量副开关电源电路输出端的十5VSB电压是。
否正常。
④☞测量开待机控制电压是否正常,以及待机控制。
管等电路元件。
是否也正常。
⑤☞通过以上检查正常后,即可上电试机,若还不。
行,那就在检查一下驱动板电路元件即可。
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