lw/苏州园林墙的图片
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苏州园林与北京园林颜色上的区别
苏州园林的工程建筑是青砖黛瓦，也就是灰黑色的瓦，白色的墙，看起来古色古香，丰富，着意于装饰农村外景拍摄。
在风格特征上独具一格一番朴实，忠厚的乡土味。沧浪亭与狮子林，拙政园，留园并列入苏州宋，元，明，清四大园林，是现有苏州园林中历史时间更为久远的园林。全国各地风景简约古色古香，温柔体贴，不因工巧制胜，而以当然为美。
而北京园林一般全是皇室园林，金子瓦，朱红墙，在色彩上看起来金碧辉煌，充足展现了绮丽高雅的皇宫色彩。北京园林是金，元，明，清四朝皇都的原因，建筑设计师们博采众长东西方园林之长，因时制宜，使北京的园林各有特色，和睦唯美。
为了更好地表明君王的威势，华丽，北京的园林重视建筑物的雄壮，重视部分的细致，重视色彩的鲜丽，好像这个才无失皇室的真实身份。北京故宫，颐和园工程建筑金碧辉煌，合理布局极其整齐，对称性。左侧有一游廊，右侧也必有一条，给人一种均衡的觉得，乃至连房间内的摆放也是这般。
北京园林空气，绘彩，正红色用的较多。色彩绮丽，设计风格上趋向高贵典雅苏州园林是非常少应用绘彩。梁和柱头及其窗门阑干大多数漆广漆，那就是不晃眼的颜色。墙面白色。有一些房间内墙面下半拉铺小磨方砖，淡灰和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰。这种颜色与蔓草的翠绿色相互配合，造成大家清静惬意的觉得。
主要用途不一样：北京园林一般造花园是为了更好地游园会看景。苏州园林是园林的游赏作用与定居作用的紧密融合，即说白了“游”和“居”的统一。
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苏州园林最小的是哪个，有条件的话捎带平面图
苏州园林与北京园林颜色上的区别。
1.在色彩上，苏州园林的建筑是“粉墙黛瓦”，也就是黑色的瓦、白色的墙，显得古朴、充实，着意于修饰乡村外景。而北京园林的建筑色彩偏于鲜艳，北京皇家园林的主色调以高彩度、高明度的暖色为主，也就是黄色琉璃瓦，红色的墙，显得豪华庄严。
2.在色差上，苏州园林以白粉墙与褐色瓦片照应，显得古朴、充实，着意于修饰乡村外景。在艺术风格上别具一番纯朴、敦厚的乡土气息，而北京园林的主色调以高彩度、高明度的暖色为主，传统皇家园林的造园色彩以表达皇权为主导思想，建筑物大多采用强烈的原色。
3.在暖冷色调的运用上， 皇家园林中色彩对比主要是指补色的对比，因为补色对比在色相等方面差别很大，对比效果明显。建筑中主体颜色红与绿、黄与蓝的色彩对比，营造出强烈视觉效果。考虑到色相差距不大，皇家园林在使用较为强烈的补色进行对比的同时，注重类似色的应用，如花坛中央向外色彩依次变深或变淡，给人一种逐渐清晰的层次感。 苏州园林整体以淡雅为主。
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苏州园林是不是看上去都大同小异？能否推荐几个与众不同的苏州园林？
网师园是最小的。
网师园始建于南宋时期，旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”，后废。至清乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“网师园”。
网师园几易其主，园主多为文人雅士，各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理。网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长。
苏州园林的由来
苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称“吴中第一”。以后历代造园兴盛，名园日多，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处，苏州赢得了“园林之城”的称号。
明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。
明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，使造园活动达到高潮。最盛时期，苏州的私家园林和庭院达到280余处。
以上内容参考 百度百科-苏州园林。
小韩在追星
苏州园林花窗图片有吗
苏州园林是作为一个整体，申请的世界文化遗产，不过，如果你掌握了一定的园林观赏知识，就会发现，绝大部分的苏州园林，尤其是登上世界文化遗产名录的苏州园林，每一座，都有自己鲜明的特色，风格是完全不同的。沧浪亭的古意，狮子林与环秀山庄的假山，网师园的文人隐士宅第，各自都有各自的精彩。
这里推荐几座最为经典的苏州园林。
网师园——古代隐士的典型居住府第和精神家园网师园在苏州古城南侧，去网师园看什么呢？与其他苏州园林相比，网师园有三大看点：第一，看中国古代隐士文人的生活方式；第二，看中国古代大户人家的住宅形式建制；第三，看江南园林规划布局的精巧元素。从建筑布局看，网师园分三个部分，东部为宅第，中部为主园，西部为内园。这三个部分分别对应了网师园的三大看点。
1⃣️从网师园看苏州古代最典型的府宅布局：
网师园东侧的前四进，就是一户标准的官宦人家，前有照壁及东西辕，进入大门后是穿堂轿厅，之后进入一座雕镂极其精美的砖门楼，进入第三进，叫做“万卷楼”，相当于会客厅，是网师园主人的门面，厅面阔五间，三明两暗，这是宅第的主体，厅西侧为书塾，再之后是内厅（女厅），是楼房格局，也是五间带厢房的规格，安置女眷家人的。晚是园东侧的宅第布局，就是一个中规中矩的江南大户人家的格局。
2⃣️看园林中部江南隐逸之士的世界：
进入网师园中部的世界，这里面有五峰书屋、集虚斋、竹外一枝轩、看松读画轩、殿春簃……一种恬淡、雅致、隐逸的气息扑面而来，这个部分才是网师园，乃至苏州园林的精髓，所有的建筑格局、空间构造、园林设计，都是为了满足江南隐士的避世出尘之心，是一个典型的隐士的世界。
3⃣️看精巧绝伦的园林文脉：
隐士们的隐逸之心，更体现在园林中的细节，从梯云楼外墙的山石蹬道，到殿春簃地面的庭院铺地，从“江南园林第一门楼”的精工细雕，到琴室前庭叠璧山，无不精细绝伦，让人抚掌叫绝。而园林中无处不在的太湖石景，更是体现了隐士们对胸中的万千丘壑。
环秀山庄——苏州最小的园林，一座假山万千丘壑被著名建筑学家陈从周教授誉为“吴中园林最杰出者”的环秀山庄，占地仅仅只有半亩地，却成就了苏州园林中气势最宏大，审美价值最高的假山建筑。
可以说，环秀山庄的主体，就是一座假山。这座假山占了全园绝大部分的面积，身入其中，却感觉不是在苏州城中，而是到了太湖边的深山里，四周是万千丘壑，假山叠出这种气势，体现了一种十分高妙的叠石艺术，这座假山出自嘉庆年间的造园名家戈裕良之手，在堆叠拼接的手法上，据说借鉴了石涛等山水画家的皴法，使得石缝更近似中国传统山水画中山石的纹理，形成了“横山范水”的经典。
沧浪亭——最古老的苏州园林在苏州有名有姓的200多座园林中，沧浪亭是最古老的，从五代吴越国第一代园主孙承佑建园至今已经有千年历史，现在沧浪亭的样子，大部分是宋代时的样子，所以是苏州园林“宋、元、明、清”四代园林之首。
沧浪亭外独有的一泓碧水，依旧是千年前的旧物，也是这座沧浪亭和所有苏州园林不一样的地方——水在园外，而别的苏州园林都是园为凿池理水的。
除此之外，沧浪亭还留下了很多历史名人的印记，包括北宋著名诗人苏舜钦、南宋名将韩世忠夫妻都曾是沧浪亭的主人，明代的文征明等也留下了《题苏沧浪诗帖》等名作，可谓文脉悠长。
苏州园林大都分布在苏州古城区内，园林和园林之间的距离，步行的话，少则3、5分钟，多则半个小时，就能从一座园林到另一座园林。苏州老城的地铁和公交也很发达，推荐步行参观。
小韩在追星
苏州园林简介
苏州园林景观是由植物、建筑、假山、水源、文化等许多有形无形的物质（园素）所组成，其中园林建筑，若无精美的各种类型和形态多变的花窗作连接的话，其景观将大打折扣。苏州园林花窗不仅是一种景观，也是苏州文人园林文化的反映。苏州园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。
1、空窗
空窗
又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。其特点：外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。如狮子林“立雪堂”南墙面即有数个“月洞”空窗，每个空窗景色多不一样。随着时代的变迁，“月洞”也不拘泥于满轮圆月这种形式了，也有“弦月”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。如站在留园石林小院之南的“洞天一碧”小屋内，面东墙上有“六角”空窗将墙隅空地生长的修竹与秀石框入窗，极富雅意。著名园林学者同济大学的教授陈从周先生还特地将此窗景刻意印在他所著的《苏州园林》的封面上。一般空窗既有用水磨清砖作边框的，也有用砖砌成一定形状再用纸筋石灰抹涂。
2、半窗
半窗
即将窗安装于半墙之上。在苏州古典园林中常常运用。如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠竹为主题的建筑，小巧精雅，南面植竹档前面围墙之外不佳之景，北栽竹形成翠林，遮掩“五百名贤祠”，以缓庄严肃穆之气。而南北之墙，各布置一排半窗，落座室内，白日满院鲜翠映入眼中使人爽心；月夜凉风微起“墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。
其窗有多种款式，拙政园的“玉壶冰”，其半窗花样是冰裂纹式，这与建筑功能、室内陈设、匾额之名、及主人的喜好是有着一定因果关系。
3、长窗
长窗
又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。在苏州园林中，长窗是最实用的窗之一。这种窗开之，人可出入、通风、采光；闭之有采光、保温，居室内能赏室外美景的作用。 。
长窗有四扇、六扇、八扇之分，扇数的多少一般依据建筑开间大小而定，一般多布置于厅、堂、馆、轩。这种窗上部分的窗格通透明亮便于采光，窗格花纹也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“如意”等十多种形状。长窗的夹堂与裙板既有素面板，也有经过精雕细刻的花板。花板内容有花草、山水、人物、动物、诗词等。耦园一处长窗的裙板也极具特色为雕刻漏空式。也有从上至下一通均为明窗，如拙政园的“远香堂”。
长窗内外开向也有讲究：一般建筑无外廊者多向外开，它的裙板朝外者多无雕花图案，而雕花则在里面；建筑外有廊的长窗多向内，以避行者不便。也有不依传统方去做的。有的房屋一侧的长窗朝内开，另一侧长窗朝外开，如狮子林。也有的全部向外开，或全部朝内开，如拙政园东部“秫香馆”与怡园的“藕香榭”则全部朝内开。
4、纱窗
纱窗
亦称纱隔，与长窗颇相似，在苏州古典园林中常以纱窗来分隔空间，它避免了砌墙造成的呆板，不仅增加了文化内涵，也显示园主的富有。
纱窗一般不用明瓦（即蚌壳经特殊加工成半透明状约6～8厘米见方的薄片）作遮挡，而是钉铺绢纱或者布置书画。如留园“金玉满堂”即布置书画，人们在游园的同时也能够欣赏到书画艺术，又如在该园的“五峰仙馆”内的纱隔上绘、写书画，藏与露尽在其中。怡园“梅花厅事”纱窗中夹堂采用半透玻璃替代绢纱，网师园集虚斋纱隔巧妙地将楼梯隐藏在后颇有实用和艺术性。
5、和合窗
和合窗
又称支摘窗。为何称“支摘窗”？即窗分上、中、下三层（但也有二层式的和合窗），上层、二层做成可支起放下的窗，而下层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种形式的窗，一般窗成长方形，也有其它式样。下层为何不做成和合式？因为此窗高度一般与人体高相近，如果做成和合窗就会妨碍人的行走与采光了。
象此类形式的窗，在苏州园林中运用也是比较广泛的。如今它的做法与结构也有了变化。如艺圃的“鹤柴”东边之窗和“延光阁”临水南窗、留园“明瑟楼”及“远翠阁”、拙政园的“香洲”和合窗，耦园的和合窗，虽然功能相似但款式还是有区别的。此类窗与其它窗相比优点在于：临窗平眺视野宽阔，园中远近美景尽收眼底。
6、漏窗
漏窗
又称透花窗，也称花墙洞、洞墙，这是一种在苏州园林中比较常见的也是运用得非常广泛的窗。它主要布置于园林中的隔墙或游廊等处的墙上）。由于这种窗形式活泼多样，既能单窗自成一景，又能数窗了形成组景，可为隔而不堵，漏中又续，因此产生了上百种以上的款式造型，其漏窗的题材内容主要涉及动物、植物、人物、文化、等方面。
苏州园林中常见的漏窗可分搭砌和捏塑两种类型。
搭砌造型：材料多用瓦片、狭薄青砖、木头、毛竹等；常见的图案有鱼鳞、秋叶、破月、套钱、软景海棠、波浪、球门、九子、书条、竹节、定胜、条环、菱花、橄榄、梅花、冰纹、宫式万字、六角穿梅花、宫式万字、冰纹、葵花、灯景、如意等式样，也有采用特制的模子将陶土放入其中做成一定形状，表面刷釉，入炉窑烧制而成，也有在砖状胶泥上雕刻出各种图案，入窑烧制后细磨，再行砌叠。如藕园鹤寿亭两侧墙上。
捏塑造型：内框图案多以铁丝为主要材料，按照事先设计好的图纸捏拿成骨架，缚以麻丝等物，再以掺和有水泥成份的纸筋灰浆堆砌，反复多次修改逐渐达到设计结果。捏塑漏窗因其工艺复杂费时费力，目前在苏州各园林中数量虽然并不多，但堪称经典的倒有许多处：沧浪亭“翠玲珑”的一处墙面上巧妙地安放了具有季节象征的柳树、荷花、石榴、蜡梅漏窗一组，形成春、夏、秋、冬四时景观。狮子林的一处粉墙也塑有“琴”、“棋”、“书”、“画”，四雅漏窗四幅亦颇具文化与艺术欣赏价值。狮子林是苏州园林中捏塑漏窗颇多的园林。耦园除了上述几种漏窗类型和材料外，游廊上还有纯木质漏窗不仅奇趣也极具欣赏和艺术价值。
7、横风窗和地坪窗
横风窗和地坪窗
横风窗又称横披窗，安装于长窗之上，即上槛与中槛之间，窗多为扁长方形。留园的“涵碧山房”，南北两侧长窗之上即为横风窗。
地坪窗与半窗颇相似，但是窗下部并不是用砖头所砌成的半墙，而是采用木头钩栏托顶，为阻挡风雨或通风清洁，钩栏外一般还安装有雨搭板，钩栏与雨搭板均可拆卸。例如苏州的留园就有“西楼”、“揖峰轩”、“林泉耆实之馆”等数处，它们简朴与精雕不一，各俱特色。